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明治二十年的东京，电灯线像蛛丝缠上朱红色鸟居，蒸汽机车的轰鸣惊飞了神社檐角的乌鸦。十六岁的钟表匠学徒雪绪蹲在银座的排水沟边，指尖捏着半片焦黑的和纸——那是从昨晚化作墨汁的英国商人袖扣里掉出来的，纸上用蝇头小楷写着“彼岸”，墨迹里还缠着几缕银白的狐毛。

父亲失踪前说过，“当西洋的齿轮咬碎了阴阳道的结界，有些东西会披着文明的皮回来。”雪绪原以为是醉话，直到他发现自己能听懂改装人力车里狸猫掌柜的抱怨：“那些戴圆顶帽的‘新妖’，连我们藏在怀表齿轮里的妖力玉都要收税！”

他开始跟着父亲留下的黄铜罗盘走。罗盘指针总在电灯照不到的地方发烫：在浅草寺的雷门后，看见河童用自来水厂的铜管给自己做了个呼吸面罩；在新桥的蒸汽码头，撞见穿西装的无脸男正把“文明开化”的传单折成纸船，引着迷路的孩童走向隅田川深处。最让他心惊的是那个总在邮局门口看报纸的青年，雪绪见过他在月光下撕开衬衫，背后是两对蝙蝠般的黑色羽翼——对方却笑着递来一张名片：“我叫英治，在警视厅‘妖务课’打杂，你父亲的罗盘，借我看看？”

原来父亲不是失踪，是被卷进了“新妖”的阴谋。那些在明治维新中失去信仰的古老妖怪，有的选择与人类共存，用妖力帮工匠打造会自己走的座钟；有的却恨透了西洋来的“铁与火”，化作商人、学者，甚至官员，要把整个东京变回“没有电灯，只有妖火”的旧世界。而雪绪的罗盘，据说能找到传说中“平衡人妖”的“彼岸石”，那是父亲留给最后的希望。

当雪绪在横滨港的仓库里，看着英治的羽翼挡在自己身前，替他接住“新妖”射出的妖力子弹时，他突然明白：这个时代最可怕的，从不是藏在阴影里的狐尾与河童，而是那些不肯让两种世界好好共存的偏执——无论是人类的“彻底文明”，还是妖怪的“回归古法”。而他要做的，或许就是让罗盘的指针，不再只指向一边的黑暗。

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