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明治开化后的东京，像一匹刚裁好的锦缎，一边绣着西洋钟表的齿轮，一边还留着江户时代的榻榻米纹路。坂口安吾的《明治开化安吾捕物帖》就落在这匹锦缎的针脚里——它不是普通的捕物故事，更像用案件串起的时代浮世绘。

这里的案子从不只是找凶手。有老武士为守护祖传刀鞘杀人，刀鞘里却早没了刀，只剩一张写着“忠义值几钱”的纸条；有艺伎在和服下摆缝进鸦片，一边弹着三味线唱着“世间行乐亦如此”，一边把洋人的怀表藏进腰带。每个案件都像从明治东京的街角捡来的，带着煤烟味、脂粉香和铜钱的锈味，凶手或许不难找，但背后的缘由总让人喉咙发紧——是旧时代的魂不肯散，还是新时代的骨还没长硬？

坂口安吾的笔太“狠”，又太“真”。他写的侦探不是神探，是在西洋法医学和传统“心眼”间摇摆的凡人，查案时总被路边的乞丐、酒馆的老板娘、穿西装的假洋鬼子绊住脚——这些人都是时代的碎片，拼起来才是明治的全貌。你能看到武士脱下刀换上算盘时的手抖，看到艺伎对着煤油灯学写洋文时的泪，看到警察局长用英语训斥下属却在转身时偷偷摸了摸腰间的佩刀。

读这本书像蹲在明治的十字路口看人来人往。和服与皮鞋擦肩而过，神社的钟声混着蒸汽火车的鸣笛，每个案件都是一声叹息：原来所谓“开化”，不过是一群人在旧的废墟上，跌跌撞撞盖新的房子，盖着盖着，忘了自己是在盖房，还是在拆房。

它不只是推理，是用案件当坐标，在历史的地图上标出那些被忽略的褶皱——那里藏着一个时代的痛、迷茫，和一点点不肯熄灭的体温。

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