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青砖缝里渗着陈年霉味，飞檐上的铜铃总在午夜无风自动。林砚第一次踏进这座被称作“旧宫”的遗址时，手里攥着爷爷临终前塞给她的半块青铜令牌——令牌上刻的云纹，和宫墙基石上模糊的印记严丝合缝。

她是考古系刚毕业的学生，来这里本是为完成毕业论文，却在清理西配殿残垣时，从坍塌的木梁下摸出个巴掌大的牛皮日记本。本子边角磨得发毛，第一页只有行褪色的钢笔字：“民国二十六年秋，他带着最重要的东西走了。宫墙会记住，可我们不能。”

往后的字迹越来越潦草，夹杂着奇怪的符号：有时是三个并排的圆圈，有时是像泪痕的折线。最让她心惊的是七月初七那页，写着“铜铃响第三声时，去东暖阁第三块地砖下——别回头，无论听见谁喊你的名字”。而她昨夜分明听见，东暖阁方向传来女人的哭声，可那片区域的地砖早在五十年前的地震里全碎成了齑粉。

更诡异的是爷爷的话。老人走前反复念叨：“别信壁画，那是假的。真正的路藏在‘水’里。”可旧宫的考古报告里，从未提过有壁画。直到她在库房角落找到一卷蒙尘的宣纸，展开才发现是幅未完成的工笔画：画中穿旗袍的女子站在太液池边，手里捧着的盒子，盒盖上的云纹正和她的青铜令牌对上——而画的落款处，印着爷爷年轻时的名字。

现在她总在半夜惊醒，听见铜铃响第三声。昨夜她数到第三声时，鬼使神差摸向东暖阁，脚刚落地就触到块松动的地砖——地砖下不是泥土，是个冰凉的金属盒。盒里没有“最重要的东西”，只有张泛黄的照片：穿长衫的男人和旗袍女子并肩站在宫门前，男人手里握着的，正是爷爷给她的那半块令牌。照片背面有行铅笔字：“等下一个拿令牌的人来，告诉她，当年不是我要走。”

铜铃又响了，这次是第四声。林砚盯着照片里女子的脸，忽然想起爷爷相册里那张老照片——奶奶年轻时的眉眼，和画中人竟一模一样。

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