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老宅阁楼的檀木箱在梅雨季节总泛着若有若无的墨香,箱底那方刻着“文通”二字的端砚,边缘裂了道细缝——这是文通家族传到林砚秋手里的第三十七件信物,也是她记事起爷爷总摩挲的物件。“补好这砚,你才配姓文通。”爷爷临终前枯瘦的手指划过裂缝,话音落时,窗外的油纸伞正滴着民国二十六年的雨。

谁也说不清文通家的手艺是从哪朝哪代传下来的。只知道光绪年间,文通笔庄的狼毫能在生宣上写透七层纸,墨锭磨出的汁能让字迹百年不褪;到了爷爷那辈,时局动荡,笔庄成了地下党传递情报的据点,砚台里藏过密信,宣纸卷过地图;再后来,父亲想把工坊改成文具厂,爷爷却把自己锁在作坊里,直到临终前还在熬制松烟墨。

林砚秋接手时,文通工坊只剩个斑驳的招牌。隔壁街的“新艺文具”正用机器压制的毛笔抢占市场,老板总笑着拍她的肩:“小林,老手艺该进博物馆了。”可她记得爷爷说过,好墨要“十万杵”,好砚要“水浸千年石”——那年冬天,她在拆迁废料里翻出半块明代歙砚坯,蹲在作坊里凿了三个月,指节磨出的血混着墨汁,竟在砚台背面沁出朵暗梅。

转机是在老街改造时来的。施工队挖断了老宅地基,露出个嵌在砖缝里的锡盒,里面躺着半张民国三十八年的账簿,记着文通家曾为故宫修复过二十三方古砚。这消息传开,有人带着裂成三瓣的“蝉形端砚”找上门,也有人匿名寄来封恐吓信,信纸上的墨色泛着工业颜料的刺鼻味。

她开始在深夜翻爷爷的手札,才发现当年父亲要改作坊,不是为了赚钱——1953年,文通工坊的墨锭配方被当成“封建糟粕”封存,父亲想借机器生产的名义,偷偷把配方记在账本夹层里。而那个总劝她“进博物馆”的新艺老板,办公室抽屉里藏着枚和爷爷同款的铜制刻刀。

当林砚秋在非遗展上揭开那方“暗梅歙砚”的红布时,台下有人红了眼——砚台背面的梅花纹路,和1947年文通笔庄救下的那批学生日记里的插画一模一样。雨又落下来,这次打在玻璃展柜上,倒让檀木箱的墨香更清晰了些。谁也不知道文通家族的故事还要讲多久,但那方补好裂缝的端砚里,分明盛着比百年更长的时光。

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