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大正时期的风总带着点特别的味道，既有江户时代的余温，又掺着西洋舶来的新鲜气。樱花飘落时像下了场粉雪，煤油灯的光晕里，穿和服的少女与着西装的青年擦肩而过——《大正浪漫.txt》就藏在这样的光景里，翻开书页，仿佛能听见那个年代的呼吸。

故事从大正十二年的春天开始。没落华族家的小姐雪绪，总爱在午后偷跑到上野公园的画室。她的和服下摆沾着草屑，怀里却抱着偷藏的莫奈画册。而在画室里等她的，是靠画海报维生的青年健一。他的画板上总画着同一个人：穿水蓝色振袖的少女，站在樱花树下，眼神比春日的阳光还亮。

雪绪的父亲是守旧的男爵，认定健一不过是“街头画匠”，将她锁在深宅。可她总在深夜撬开后窗，踩着月光跑到银座的咖啡馆，健一就坐在靠窗的位置，面前摆着两杯没加糖的咖啡，蒸汽在玻璃上凝成水雾。他们聊梵高的星空，聊托尔斯泰的小说，也聊报纸上那些“新时代”的字眼——民主、自由、女性解放，这些词像种子，落在两个年轻人心里。

可大正的浪漫从来不是只有樱花与情话。关东大地震的阴影还没散去，经济恐慌又悄悄蔓延。健一的画室被房东收回，雪绪的家族为了攀附权贵，要将她嫁给军部高官的儿子。她把自己的发簪当了，换了去京都的车票，想带健一逃离东京。可在车站，她只收到他留下的一幅画：画里的她站在樱花树下，只是背景里多了列冒着黑烟的火车，开往不知名的远方。画的背面写着：“等这阵风停了，我会找到你。”

后来的故事，藏在那些没寄出的信里。雪绪在京都的纺织厂做工，手指被棉花磨得粗糙，却总在袖口别着一小枝干樱花；健一在大阪画电影海报，海报上的女主角，眉眼总像极了记忆里的水蓝色振袖。大正十五年的冬天，昭和的年号悄悄挂上牌楼，雪绪在报纸角落看到一则新闻：“青年画家健一因肺结核病逝，遗作《春日少女》拍出高价。”她走到窗边，看见楼下的樱树光秃秃的，才想起大正的春天，原来那么短。

合上书时，总觉得雪绪和健一还在那个年代里活着。他们的爱情像大正本身，是传统与西洋撞出的火花，是动荡里开出的花，短暂，却亮得让人记了一辈子。就像书里写的：“有些相遇，不是为了长相厮守，只是为了让彼此在往后的漫长岁月里，想起时，心里能暖一暖。”

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