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画廊里那幅《腐烂的杏子》总在午夜渗出暗红色液体。艺术记者陈默第一次见到它时，画布上的杏子明明是鲜亮的橙红，可清洁工说，每到凌晨三点，那抹红就会变得像凝固的血，顺着画框滴在地板上，天亮又恢复原状。没人知道画家林墨在哪，只听说他的作品展《杏子红》开幕后，已经有三个参观者死在自家画室，死状和展品里的某个细节一模一样。

陈默盯着画中那枚溃烂的杏子核，突然发现核上刻着一行极小的字：“下一个是你”。他猛地后退，撞到身后的雕塑——那尊名为《拥抱》的青铜像，冰冷的手指正卡在他的后颈。这才想起，第二个死者就是被自己的青铜雕塑“拥抱”窒息而亡的。

顺着线索找下去，陈默发现所有死者都曾是林墨的学徒，而他们死前都收到过一幅未署名的素描，画的是自己死亡的场景。更诡异的是，那些素描的笔触和林墨十年前失踪前的风格完全一致。有人说林墨疯了，把艺术当成了屠宰场，用活人的痛感调色，把绝望刻进雕塑的肌理；也有人说，他只是在完成一场跨越生死的艺术实验，而观众，都是他的材料。

陈默在林墨废弃的工作室里找到一本日记，最后一页写着：“杏子红是血的颜色，也是真相的颜色。当最后一个秘密被揭开时，整座城市都会变成我的画廊。”他突然想起自己左腕上那道小时候留下的疤痕，形状竟和《腐烂的杏子》里那枚核的裂痕一模一样。原来这场追查从一开始就是个陷阱，他才是那幅画里最关键的一笔。

现在，画廊的钟指向凌晨两点五十分，《腐烂的杏子》又开始渗血了。这一次，液体在地板上汇成了一个箭头，指向陈默身后的黑暗。他慢慢回头，看见一双沾满油彩的手正从阴影里伸出来，手里拿着的画笔，笔尖还在滴着暗红的“颜料”。

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