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你有没有在深夜听过巷尾传来的低语？不是风声，也不是猫叫，是那种压得极低、带着潮湿霉味的讲述——“听说三途川边的渡船上，最近总坐着个没影子的乘客”“西町那间空置的米仓，半夜会传出数米粒的声音，数到三百就开始哭”。江户的后巷里，这样的故事像青苔一样疯长，而山冈百介就是那个爱蹲在巷口听故事的人。

这个背着行囊四处游走的书生，兜里总揣着个旧本子，见着茶馆说书的、河边洗衣的、甚至赌场里的老千，都会凑上去问：“您知道什么稀罕的怪谈吗？”他以为自己只是在收集故事，却没料到每个故事背后都缠着线——有的拴着被抢走田产的农夫，有的系着被诬陷偷东西的艺伎，还有的，连着官府捂着盖子的命案。

你以为是“座敷童子作祟”，其实是佃农为了保住女儿编的谎；你以为是“火车掳走新娘”，转头发现是夫家为了侵吞嫁妆演的戏。京极夏彦最厉害的地方，就是把那些毛骨悚然的怪谈，织成一张张罩住真相的网。百介每揭开一个“怪谈”，就像撕破一层腐烂的纸，露出底下活生生的人：为了复仇装神弄鬼的浪人，为了保护孩子扮成妖怪的母亲，连那些听起来最荒诞的“付丧神”传说，说到底，也不过是被命运逼到绝境的人，给自己找的最后一条活路。

书里的江户不是歌舞伎町的华丽画卷，是青石板缝里渗着污水的后巷，是米行老板算盘声里藏着的刻薄，是艺伎袖口沾着的泪。灯笼的光总照不亮所有角落，而那些藏在阴影里的故事，比任何妖怪都让人发冷——因为你知道，那不是虚构，是被时代碾过的人，用最后的力气喊出的回声。

翻开书你会发现，最吓人的从来不是“妖怪吃人”，是“人为了活下去，能把自己逼成妖怪”。而百介的本子里，记的哪里是怪谈？是一整个时代的叹息，在深夜的巷尾，等着有人听见。

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