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深夜的出租屋里，台灯把稿纸照得发白，林默盯着画稿上那个被红笔圈住的“差”字，指节捏得泛白。这是他今年第七次被出版社退稿，桌上的泡面桶堆成小山，手机里母亲发来的消息还亮着：“别硬撑，回家吧。”他却摸了摸画稿角落那个咧嘴笑的少年——那是他故事里的主角，永远眼里有光。

没人知道这个23岁的穷小子，心里藏着一个比出租屋还大的梦：画出能让千万人记住的故事。他从中学就开始画漫画，课本边角、作业本背面，全是歪歪扭扭的分镜，那时同桌总笑他“不务正业”，只有去世的爷爷会蹲在他身边，指着画里的小人说：“这孩子画的，像活着一样。”

退稿信里总写“不够抓人”“缺乏市场”，林默把自己关在屋里三天，翻遍了近十年的漫画杂志，发现现在的读者好像更喜欢快节奏的爽文，可他手里的故事，讲的是小镇青年在大城市送外卖的日子，画的是凌晨四点的菜市场、深夜写字楼外的流浪猫，那些没人愿意看的“普通人的挣扎”。

“要不试试画点别的？”编辑的话像针，扎得他心口疼。那天晚上，他翻到爷爷留下的旧相册，里面夹着一张泛黄的纸条：“画你看见的，画你信的。”他忽然想起自己蹲在菜市场画卖菜阿婆时，对方笑着往他兜里塞橘子；想起送外卖时，那个在楼下等女儿下班的父亲，背影和画里的主角重叠。

他撕掉重画，这一次，稿纸上的少年不再是拯救世界的英雄，而是在暴雨天给流浪狗撑伞的外卖员，是在深夜工地啃馒头时盯着星星笑的打工仔。交稿那天，编辑打电话来，声音带着他没听过的激动：“林默，你这故事……让我想起我爸当年在工地的样子。”

连载开始那天，评论区炸开了锅。有人说“这画的不就是我吗”，有人晒出自己和画里场景的合影，甚至有读者跑到他的出租屋楼下，举着“加油”的灯牌。林默站在窗前，看着那些晃动的光点，忽然想起爷爷说的“活着的故事”——原来好的漫画从不是画虚构的英雄，而是把普通人的生活，画成照进现实的光。

后来的故事里，那个外卖员少年成了千万读者的“老朋友”，林默的名字前多了“国民漫画家”的标签，可他还是习惯在深夜画稿，只是台灯旁多了一沓读者来信。有人问他怎么成为“漫画之神”，他在最新一卷的后记里写：“哪有什么神，不过是把自己摔碎了，又在故事里，一片片拼回初心的样子。”

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